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平仄與搜狐焦點家居共同組織的“設計師論壇”，圍繞“技藝與設計”以及“傳統與現代”等話題展開了熱烈討論。本次請到的諸位設計屆大咖，來自建筑設計、空間設計、室內設計、產品設計等各個領域，大家在經歷和見解上有著很多的不同，在討論中碰撞出不少思想的火花，是難得的一次關于設計深入而純粹的交流。

搜狐焦點家居全國總編饒江宏先生作為主持，首先談到了傳統工藝的“傳承”或者說“延續”的問題，那些受到非遺保護的手工藝，除了保留工藝大師之外，在當下審美狀態下的生存值得思考。技藝與制式有關，現代的紅木家具設計師也在作調整，關于產品設計是如何看、如何做的。由此引發出大家關于設計的一系列討論。

平仄創始人兼設計師傅軍民先生說到自己對傳統工藝的熱愛，一直思考著將其介入現代的生活方式。不能只關注表面的傳統技藝，而是關注深層次的藝術呈現。大部分家具是傳統符號元素的堆積，而他是做一種精髓的抽離，只將中式的韻味保留下來。他也很喜歡竹器、景泰藍和漆器等，在家具上嘗試融合竹編和竹嵌工藝。而在創燒一件與水墨畫結合的景泰藍作品時，為了解決釉面工藝和設計表現的難題，就經過了一百多次嘗試，仍然還在實踐中。此外，漆器與大漆也有本質的不同，這是目前的研究課題。未來還會考慮家具與金屬的結合。

北京集美組執行總裁、創意總監梁建國提出，做設計最重要的是設計的氣象，產品的氣質。工藝技術是工人的專長，設計師是要建立新的次序，不要囿于紅木品牌，而是成為一個設計師品牌。不用過多學習國外的設計，重要的是找到我們的人文基因，做自己純粹的東西，為創新品牌找到一個路徑。現代人需要美的教育、素質教育。做好設計也是一種責任，為了這個國家和這片土地。

都市未來組織在華代表楊尊杰先生認為家具需要服務人和生活，試圖輕松一點做設計，滿足大家的需要，進入尋常百姓家。生活中人是主角，是使用者。產品對應的是生活方式，反映的是社會氣息。平仄的產品個體屬性很強，需要找準品牌定位，是小眾派還是大眾群，想要影響到那一批人？同時他也肯定了平仄做藝術有追求有熏陶。

北京筑邦建筑環境藝術設計院總建筑師趙虹先生從另一個角度談到，社會上的傳統技藝太過于符號化，比如傳統的玉石雕件一直沿襲著老的制式，好的材質如果只是常規性的表現，很難受到年輕人的喜愛。紅木家具有年代感，只有在構造工藝上有變化，才能得到市場認可。傅軍民先生對新中式的嘗試值得尊重。曾經有朋友在他為其設計的簡約空間中，擺放一個很不協調的傳統家具，傅軍民先生的新中式家具或許可以滿足當今的需求。

根尚國際設計機構創始人兼設計總監王小根先生則認為，中國人骨子里就有對紅木的情懷，這種對材質追求，就好比喜愛西湖龍井和貴州茅臺，自然有其獨到的價值。東方人對自然的研究，精神的內核已經超越了功能性。古代人就是正襟危坐，平仄能夠形成一種剛柔并濟。平仄將竹器、漆器糅合在產品設計中，材質美也能激發深層次的共鳴。這需要長期的研究，像練書法一樣，技精才能通神，器技融為一體。從器型到氣質，從形到神，直指人心。中國有1到2億的中產階級，他們有消費能力，也有品質追求，將是一個很大的市場。

北京逸道空間設計裝飾公司創辦人兼首席設計師車延沖先生談到一些美國家具品牌，早些年也仿造歐洲古典家具。現代的歐洲家具更多是受到工業化的影響，與古典文化割裂。這些美國品牌如今除了古典家具外，也引入了新銳的年輕設計師，實現了設計的突圍。古典家具雖然有藝術感，但市場有瓶頸。家具設計也要降低成本，讓更多的人享受到。要想設計和品質兼顧，需要在材質上做減法，工藝上做加法。

國UD公司中國北京代表處首席代表孫成友先生則以用戶的身份談起他的親身感受，傅軍民先生在傳統紅木家具上也不是完全復古。早年看到宣明典居的《郎世寧花鳥頂箱柜》就曾讓他激動得夜不能寐，雖然是帶雕工的紅木家具，卻有著高超的藝術表達和精良的品質。自己家中都是混搭，既體現文化傳承，又適應現代生活。他又從自身的購物經歷談到，能夠做到頂級品牌的，都保持著專一性和高品質，而不是趨于流俗或盲目擴張。平仄被人認知也許不止三年，但要堅守自己的信念。用有限的資源，做有限的精品，給有限的人。

本次“設計師論壇”上，大家暢所欲言，氣氛活躍，兩個小時的討論意猶未盡。關于設計的話題也延續到了晚宴上，更出現了“酒逢知己千杯少”的情景，整場活動也在酒過三巡后遲遲才落下帷幕。平仄收獲了大家的祝福，也收獲了更多的建言，相信在未來的發展中大有裨益。再次感謝到場的嘉賓，也感謝未到場卻一直支持平仄的朋友們！