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作者金·貝爾 (Kim Baer) 在經(jīng)歷了很多職業(yè)轉(zhuǎn)輾和困難挑戰(zhàn)后終于實現(xiàn)了自己的夢想。在她看來，年輕時期所遇到的一切阻礙和艱難是她成功的不二法門，一切歷程都是通向成功終點的必要條件。她堅信，要向擁有好的設計就總要歷經(jīng)磨難。本文正是她對早年經(jīng)歷挑戰(zhàn)的回顧和總結(jié)。 

一、你要愛上墨水的味道 

自從我以一名設計專業(yè)的學生和制版人員從大學畢業(yè)之后 (21歲)，出于興趣，我回到了洛杉磯 (那是當時全世界我最想去的地方) 。為了試著找到自己職業(yè)生涯的方位，我在 George Rice & Sons 找了一份工作，這是在當時洛杉磯最好的一家商業(yè)出版社。我被聘為接待員，但幾個月內(nèi)就被提升進到了印刷生產(chǎn)部門，因為他們認為我是紙制品方面的高手，對紙很有研究。當然，我所真正了解的東西其實是關(guān)于美術(shù)方面的紙制品印刷的，所以這就成了對我的一種考驗。 

我經(jīng)常要干最乏味的工作，但我也常能與市區(qū)里最優(yōu)秀的設計師見面，并參與到他們的項目中去。 在我轉(zhuǎn)行去了一家設計事務所工作之前，我又在這里待了一年的時間。然而回顧這份工作，我把它當成是一次完美的尤其是在經(jīng)典中世紀傳統(tǒng)方面的學徒訓練。時至今日我都有一個在深夜里做印刷檢查的習慣；同時在工作中我還發(fā)現(xiàn)那些 “藍領(lǐng)” 的伙計們實際上都是技藝精湛、能力卓越的手工藝人。隨著高科技的發(fā)展，人們開始認識到，偉大的印刷其實就發(fā)生在那些類似于印刷工廠的地方。 

二、馬洛·托馬斯 (Marlo Thomas) 之年 

26歲的時候，我搬到了紐約市，因為我想嘗試一種完全不同的生活。在那兒我一個人都不認識，我在街頭徘徊了六個星期，有幸見識到了城里最好的公司。(回顧起來，這經(jīng)歷就像是一連串倍傷腦筋混沌不堪的工作室之旅。) 最后我受雇于一家公司，也就是現(xiàn)在的愛迪森設計公司 (Addison)，在這兒我專門為財富500強的企業(yè)設計他們的年度報告。這里就像是一個高強度的新兵訓練研究院。請想象一番: 我們整個團隊熬夜到凌晨兩點，把56頁的百得 (Black & Decker) 年度報告中每一處提到 “百 (&) 得”  (Black & Decker) 的地方都手工刪除 “&” 符號，只是因為在我們要去印刷的前一夜客戶突然不喜歡通用體 (Univers) 中的 “&” 符號了。 

我想說的就是，在之前我做了腦瘤檢查，醫(yī)生發(fā)現(xiàn)兩個月內(nèi)不間斷的頭暈只不過是因為過度疲勞。然而盡管是這樣，我也會一直記得蘭·福爾瑞 (Len Fury) 曾教會我該決定何時開啟一項工作，并且在它逼瘋我之前放下這項工作。還有萊絲·西格爾 (Les Segal) 曾告訴我的在當他和總裁們開會討論的時候我要畫一些極其簡單，同時又保有刻意概略粗糙的草圖的原因 —— 因為這樣他們就可以對著草圖想出解決方案，而不只是想到細節(jié)。 

三、到底什么才是企業(yè)家精神？ 

鑒于我想要一個院子和一只狗的這個夢想，28歲的時候我又回到了洛杉磯。隨著我再一次嘗試尋找自己的方位，我開始從事由客戶指定來做的項目。我終于想到的是我最好應該設計一些信頭，這樣我就能做一些發(fā)票了。因此就在這樣想法產(chǎn)生的不經(jīng)意間，我就開了一家設計公司。但是 “一個公司” 又意味著什么呢? 工作室位于帕薩迪納舊城 (Old Town Pasadena) ，那時候我們唯一的鄰居就是破舊的商店和破爛的酒吧。頭一年，我們沒有足夠的錢買膠帶卷座，所以我們只好在桌子上固定成堆的膠帶。頭兩年，我們不得不穿越街區(qū)來得到一些盡可能模仿原件的復印版本。我們用父母的舊餐桌當會議桌 (在我們第一次和一個總裁開會的期間，一條桌腿斷了。) 22年，兩只狗，四個工作室和無數(shù)長時間的加班，經(jīng)歷了這些，你就能成為一個 “好設計總要歷經(jīng)磨難” 的典型案例了。我想說的是，我堅信哪怕我的這些經(jīng)歷哪怕是有一點點的改變就都不會成就我現(xiàn)在的生活。 

 

關(guān)于作者: 金·貝爾 (Kim Baer) 是 KBDA 設計工作室的創(chuàng)意總監(jiān)和負責人。獲得 AIGA (美國專業(yè)設計協(xié)會) 洛杉磯分會的終身名譽成就獎。