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近日，藝術(shù)作家Daniel Grant在美國《赫芬頓郵報(bào)》（Huffington Post）的專欄里發(fā)表了一篇文章，解釋了經(jīng)銷商和博物館如何通過藝術(shù)品交換來實(shí)現(xiàn)互利。

　　

 

大都會(huì)博物館

Daniel Grant在文章中提到：畫廊主們表示會(huì)有規(guī)律地與長期的藏家進(jìn)行藝術(shù)品交換，因?yàn)樗麄兛偸窍胩嵘约旱牟仄贰Ｋ囆g(shù)經(jīng)銷商與博物館、或是收藏家與博物館之間的交換則不是那么頻繁了。“他們并不想引起太多的注意，但是博物館與經(jīng)銷商之間的交換還是經(jīng)常發(fā)生的，”紐約大都會(huì)博物館前法律總顧問Ashton Hawkins說，“例如在家具與裝飾藝術(shù)領(lǐng)域。一些很聰明的裝飾藝術(shù)經(jīng)銷商會(huì)告訴一位策展人說，‘我有一張桌子，比你所擁有的任何一張都好，’然后策展人就會(huì)去看這張桌子，并且同意這位經(jīng)銷商的說法。他們開始交涉，最后的結(jié)果就是博物館獲得了這張桌子，而將另一件作品——說不定就是之前從同一個(gè)經(jīng)銷商那里買到的——交換出去，再補(bǔ)足兩者之間的差價(jià)。”

 

其它藝術(shù)領(lǐng)域中同樣也存在這種類型的交換。來自紐約的畫廊主Paula Cooper在幾年前就曾與一間博物館進(jìn)行過作品交換，據(jù)介紹，當(dāng)時(shí)的情況是這間博物館擁有兩件相似的卡爾·安德烈（Carl Andre）的作品。曼哈頓經(jīng)銷商Lucy Mitchell-Innes也回憶說曾與博物館進(jìn)行過兩次交換。她說：“這種交換是合乎邏輯的，這對(duì)博物館來說有一定的意義。”另一位萊斯特的經(jīng)銷商James Maroney則表示：“在過去數(shù)年中，我與博物館差不多進(jìn)行了十幾次的藝術(shù)品交換，這對(duì)我來說很有意義。博物館里通常有堆積如山的藏品，占據(jù)了不少空間。很多作品都處于被遺忘的狀態(tài)。與博物館進(jìn)行藝術(shù)品交換通常能使這些藝術(shù)機(jī)構(gòu)更新一部分收藏，這樣博物館就能展出一位藝術(shù)家質(zhì)量更好的作品，替換出那些也許會(huì)永久被堆放在儲(chǔ)藏間里的作品。”

 

兩三年前，亞特蘭大藝術(shù)博物館就以部分獲贈(zèng)、部分購買（“價(jià)格為5位數(shù)”，據(jù)該博物館的總策展人David Brenneman介紹）、部分交換的方式從紐約畫廊主Frank Maresca與Roger Ricco那里獲得了民間藝術(shù)家威廉姆·霍金斯（William Hawkins）的作品“All About Eve”（1989）。Ricco-Maresca畫廊代理了霍金斯的作品，而“All About Eve”則是霍金斯的主要作品之一，Maresca認(rèn)為這幅畫最高能夠賣到10萬美元。“我們特別希望某間博物館能夠收藏它，而亞特蘭大藝術(shù)博物館則在我們列出來的名單中。”由于這幅畫作的定價(jià)以及“博物館的預(yù)算很緊張”這一事實(shí)，Maresca“想到了一個(gè)辦法來解決這個(gè)問題。我們將它贈(zèng)送給了博物館，然后接受了博物館藏品中霍金斯的另一幅畫以及一部分價(jià)格補(bǔ)差。”于是，霍金斯的“Buffalo”就從該博物館的永久藏品中轉(zhuǎn)移到了Ricco-Maresca畫廊，外加一部分現(xiàn)金。“這是一種三贏的局面，”Maresca說，“博物館獲得了贈(zèng)品；我們實(shí)現(xiàn)了博物館收藏這幅畫作的愿望；我們還獲得了另一幅畫。”

 

在經(jīng)濟(jì)不景氣的年代，藝術(shù)品交換能夠幫助博物館獲得不能以其它方式獲得的藏品。如何有創(chuàng)造力地解決一件作品成為博物館藏品的問題，也是一位藝術(shù)經(jīng)銷商的任務(wù)之一。畫廊主Renato Danese把向一間博物館出售藝術(shù)品描述為“需要做13個(gè)月的準(zhǔn)備，這樣你才能讓它從三個(gè)不同財(cái)政年度的預(yù)算中支付這件作品的費(fèi)用”。“當(dāng)你希望完成某件事時(shí)，你就不得不想一些不是辦法的辦法，”Danese說。