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　　“種種跡象表明，當(dāng)代藝術(shù)又重新站到了一個高峰，甚至超過了以前。”策展人、某藝術(shù)雜志主編伍勁判斷。他指著眼前一幅東南亞當(dāng)代藝術(shù)家的作品影印件說，這種作品放以前也就幾萬元，現(xiàn)在卻報到了200萬元。但他還是建議朋友購買，因為他認(rèn)為“仍有上升的空間”。

　　中國的當(dāng)代藝術(shù)在2008年經(jīng)歷了史無前例的火爆，其后便受到全球金融危機(jī)的影響，以自由落體的態(tài)勢跌至谷底。兩年多過去了，中國當(dāng)代藝術(shù)開始慢慢復(fù)蘇。

　　被激怒的買家激情舉拍

　　把當(dāng)代藝術(shù)拉回公眾視野的，是前不久由香港蘇富比舉行的尤倫斯當(dāng)代中國藝術(shù)專場拍賣會。此前，多數(shù)人悲觀地認(rèn)為，中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏大鱷尤倫斯此次的“拋售” 會給剛剛恢復(fù)元氣的當(dāng)代藝術(shù)市場帶來致命打擊，而意外的是，上拍的100多件作品不僅全部成交，不少作品的成交價是預(yù)估價的幾倍，有的作品甚至還打破了中國當(dāng)代藝術(shù)的拍賣紀(jì)錄。

　　“這是很多人沒有想到的。”某畫廊負(fù)責(zé)人李蘇橋表示，高成交率和高價位令圈內(nèi)人感到既吃驚又興奮。同時，全場最被看好的王廣義、張曉剛、張培力等人的早期作品，竟然被場外的買家通過電話委托競拍成交。而根據(jù)現(xiàn)場狀況推測，這位出手相當(dāng)大方的買家是位外國人。

　　“如果這是真實交易，那么說明西方人對中國當(dāng)代藝術(shù)早期作品的認(rèn)同感要超出國人，但如果舉牌的仍舊是尤倫斯家族或者烏利·希克等人，那就無聊了，中國當(dāng)代藝術(shù)將又一次回到西方的游戲規(guī)則中去。”李蘇橋說，這不是憑空猜測，因為這種情況已經(jīng)出現(xiàn)過3次了。

　　“除了一線畫家的早期作品外，稍微次要的作品也都引起了激烈的競爭。”策展人顧振清說，本想去拍賣會撿漏的他發(fā)現(xiàn)根本沒有機(jī)會。

　　“現(xiàn)場出現(xiàn)了很多國內(nèi)買家，他們起初希望用有限的資金拍下好作品，但隨著希望屢屢落空，他們變得沮喪，繼而被激怒了。”顧振清回憶起當(dāng)時的場景時這樣描述，“于是出現(xiàn)了很多激情舉牌，使得那些次要作品的價格也被抬得很高。”

　　但顧振清說，從現(xiàn)場的國外買家表情來看，他們似乎充滿了疑惑。因此，不能肯定他們對中國當(dāng)代藝術(shù)市場的信心已經(jīng)恢復(fù)。

　　過于商業(yè)的藝術(shù)市場沒有未來 

　　在李蘇橋看來，這次拍賣是藝術(shù)史上的一次偶然事件，與當(dāng)下的藝術(shù)市場沒有必然聯(lián)系。然而當(dāng)代藝術(shù)市場的強(qiáng)勢復(fù)蘇也是不爭的事實。

　　從去年下半年開始，顧振清就感到了一些復(fù)蘇的跡象，今年這種感覺就更明顯了。“我所經(jīng)營的畫廊已經(jīng)能賣出作品了，798藝術(shù)區(qū)的其他畫廊也開始轉(zhuǎn)虧為盈。”在過去兩年里，他的畫廊一直是賠錢，而今年他預(yù)計能夠獲得微利。

　　與2008年春天相比，現(xiàn)在的當(dāng)代藝術(shù)市場已經(jīng)不可同日而語了，市場的容量、人數(shù)、資金大大增加，當(dāng)然更重要的是大家對作品優(yōu)劣判斷的準(zhǔn)確性，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了過去。

　　顧振清也有同感，如今賣出高價的一般都是最好的作品，一些有實力的、有學(xué)術(shù)性的作品價格也開始走高，而二三線的商業(yè)藝術(shù)家正逐步被淘汰出藝術(shù)市場，價格也回不到原來的水平。這讓圈里人看到一些希望，當(dāng)代藝術(shù)開始從價格系統(tǒng)向價值系統(tǒng)回歸。

　　但藝術(shù)批評家朱其認(rèn)為，“當(dāng)代藝術(shù)市場下一波暴漲期很快到來”的認(rèn)識是個誤區(qū)，當(dāng)代藝術(shù)事實上正在進(jìn)入“常態(tài)化”。朱其表示，當(dāng)代藝術(shù)市場正在出現(xiàn)一個由藝術(shù)投資人、經(jīng)紀(jì)人、拍賣主管和操盤手組成的造勢同盟，他們通過介入媒體、拍賣做局、年度藝術(shù)評獎等方式，試圖建立一個以藝術(shù)營銷為導(dǎo)向的保證體系。

　　朱其說：“這個體系的核心原則是逐利，不斷誘導(dǎo)出價更高的買家，利用藝術(shù)品牟取暴利，但唯獨缺乏最核心的基礎(chǔ)，即對少數(shù)人的創(chuàng)造性及其奉獻(xiàn)精神的推崇和肯定，而藝術(shù)最終是由此來推動的。沒有這個基礎(chǔ)作為支撐，單靠資本和商業(yè)營銷為推動力的藝術(shù)市場注定是沒有未來的。”

　　顧振清也表示，不能看到一點好的征兆就肯定市場完全復(fù)蘇了。一些有價值的藝術(shù)家的作品仍缺乏關(guān)注，市場的天平擺正位置需要時間。

　　要避免制造新一輪泡沫

　　“尤倫斯專場拍賣的成功無疑會對即將到來的春拍產(chǎn)生影響。”顧振清分析，這對國內(nèi)的炒家而言如同打了一針興奮劑，肯定有人會冒險一搏。

　　就目前的情況來看，佳士得拍賣行為春拍做了精心準(zhǔn)備，其中國當(dāng)代藝術(shù)拍品的數(shù)量增加到幾百件，分量明顯加重。“當(dāng)代藝術(shù)在春拍中會站到一個新的高度，甚至是難以想象的高度。”李蘇橋預(yù)計。

　　北京保利春拍中的尤倫斯部分也是重頭戲，作品甚至超過了之前香港蘇富比拍賣的精彩程度。其中，曾梵志的《婚禮》系列此前在市場上從未出現(xiàn)過，還有王廣義的早期作品，這些被藝術(shù)圈看成春拍中的“重磅炸彈”。

　　顧振清卻對此表示了憂慮：“我們不能好了傷疤忘了疼，2008年的泡沫破裂給市場帶來的打擊不能忘記。”他分析目前市場中不乏投機(jī)資金，這部分錢在高通脹的情況下無處可去，藝術(shù)品領(lǐng)域就成了重要選擇。“但這些熱錢最不穩(wěn)定，并非基于審美的投機(jī)資金往往翻臉不認(rèn)人，市場如何恢復(fù)理性是最重要的，要避免制造新一輪的泡沫。”

　　朱其也給希望通過投資當(dāng)代藝術(shù)品獲利的人潑了一盆冷水： “藝術(shù)品暴跌后，一般不會再度上漲。這幾乎是20世紀(jì)世界藝術(shù)市場的鐵律。可能一段時間因為市場炒作和營銷使一部分藝術(shù)投資人和經(jīng)紀(jì)人盈利，但更多的藝術(shù)投資人則深受其害。” 朱其說，當(dāng)代藝術(shù)只是一個收藏對象，并不適合作為投資對象。將當(dāng)代藝術(shù)作為投資產(chǎn)品，整體上只是有利于少數(shù)人的暴富，對中國藝術(shù)市場的整體發(fā)展并無好處。