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在任何一場藝術盛會中，必定都會出現一些后勤方面的問題：藝術品被晚送到了，火車晚點了，電話接待質量參差不齊等等。這些都是正常現象，再加上語言上的障礙、錯綜復雜的行政系統、成千上萬名預計之外的游客、上百個周邊活動等等，這會使一個城市產生一種虛脫感。而在威尼斯雙年展上，你可以感受到最嚴重的情況。毫無疑問，本屆威尼斯雙年展也沒能避免組織上的錯誤。從威尼斯水上巴士的“罷工”到許多未引起注意的丑態，ARTINFO對本屆雙年展進行至今所犯的錯誤做了一個總結。

水上巴士罷工，VIP們受困

5月31日，威尼斯水上公交系統的工作人員們舉行了罷工，產生的結果便是VIP游客以及新聞界的工作人員被困在了運河上。罷工時間持續了24小時，主要是為了獲得更高的報酬以及更好的工作條件。不得不承認，這場罷工在戰略上選擇了一個很好的時間點：威尼斯雙年展預展的第一天。在沒有水上巴士運營的情況下，游客們不得不步行穿梭在這個使人感到糊涂的城市中，或是出高價雇一艘貢多拉。沮喪的策展人們為展品目錄的遲到表示惋惜；而在美國國家館，展覽中的一位重要人物甚至也因此而遲到了：原定進行表演的奧運會運動員。

　　

最佳“絆腳石”

包括杰夫·昆斯（Jeff Koons）、格倫·洛瑞（Glenn Lowry）以及村上隆等在內的藝術界重量級人物6月2日參加了于Palazzo Papadopoli舉辦的一個展覽——這是烏克蘭億萬富翁Victor Pinchuk籌辦的“Generation Art Prize”展。展覽展出了19位獲得該獎項提名的藝術家的作品。包括美國雕塑家魯本·奧喬亞（Ruben Ochoa）在內的7位藝術家為此次展覽創作了新作：奧喬亞厚重的大理石平板雕塑赫然地被放置在了大廳中。然而，這件雕塑3英寸高的基座使得它成為了最佳的“絆腳石”——來往的觀眾整晚都在這里被絆倒，其中一位甚至還將一盤子菜灑在了雕像的腳上。盡管它很快被清理干凈了，不過依然沒有擺脫“絆腳石”的命運，最后甚至還帶上了一點松露油的氣味。

沒能在黃金地段播出的“Commercial Break”

在雙年展開幕之前試映錄像“Commercial Break”時——極高地關注了俄羅斯達莎·朱可娃（Dasha Zhukova）、英國策展人亞歷山大（Alexander Dellal）以及文化評論員內維爾·韋克菲爾德（Neville Wakefield）的合作——就有相關人士高調宣布將在跨越威尼斯大運河的超大電視屏幕上放映這部影像作品。然而，即使“Commercial Break”擁有超高的藝術明星效應，它也無法壓倒威尼斯的市參議會——其在開幕的前幾天撤銷了錄像的放映。這就好像5月31日到達的那些游客一樣，被流放到了村生不生的地方。目前，它只能在兩個小得多的屏幕上進行放映——這還得多虧一款iPad軟件以及它的官網。

未完成的玻璃雕塑

“Commercial Break”不是雙年展上唯一一個沒能按原計劃施行的項目。英籍伊拉克建筑家扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）以創造一些在現實生活中難以實現的驚人設計而聞名，她在此次雙年展的“Glasstress”中——這是威尼斯雙年展參與度最高的并行項目——遭遇了意想不到的失敗。“Glasstress”每年會邀請一些通常不會使用玻璃創作作品的藝術家進行一些原創的玻璃作品設計。今年的參與者包括琪琪·史密斯（Kiki Smith）、維克·穆尼斯（Vik Muniz）、托尼·奧斯勒（Tony Oursler）以及扎哈·哈迪德。然而，哈迪德沒能及時地完成她的大型玻璃雕塑，策展人們被迫采用她以前的玻璃絲雕塑來代替（玻璃絲能否被看作是真正的玻璃還存在爭議）。為了彌補哈迪德的失敗，墻上的文本說明著重闡述了玻璃難以駕馭的特性。老實說，當展覽概念是邀請藝術家利用一種他們完全不熟悉、同時又顯然存在難題的材料進行創作時，我們很驚訝地看到說明中居然沒有對展覽主辦方或是藝術家本人的失誤進行解釋。

不起作用的煙柱雕塑

與扎哈·哈迪德類似，英國藝術家阿尼什·卡普爾（Anish Kapoor）也以其巨大的、“他是如何做到的”的雕塑而聞名。盡管說起來他比哈迪德的遭遇好一點，但他仍然是沒能成功地完成在威尼斯圣喬治馬焦雷教堂（Basilica of San Giorgio Maggiore）中創作的作品。他特定場域的煙柱雕塑“Ascension”原本定于5月31日公開亮相，然而據報道，技術上的困難困擾了雕塑整整一個晚上。“他們一開始不讓觀眾進去，當他們允許我們進入雕塑中時，雕塑又開始不起效果了，”一位失望透頂的觀眾說。不過據稱，該作品目前已經完全恢復了正常的功能，“這是一件十分精美的作品，它是一個煙霧的柱形體。它很難被看見，不過目前總算是能夠正常地產生應有的效果了。”