如果說Frida鮮明的盛裝風格已經初步確立起她作為時尚偶像的基礎，那么她對現代時尚的影響力則更多來源于她強悍的個性意識，她毫不保留的自我袒裸，她驚人的魅力和小心眼，以及對于純潔無暇和惡毒邪惡的雙重渴望。Frida的畫作中有極大部分都以極其孤獨和悲慘的形式呈現在世人面前，刻意夸大傷害，顯示出命運對于一個女人的強有力占有。她使用暴力，迫不及待地制造悲劇，沉湎于其中，讓自畫像成為祭壇，讓她自己成為祭壇上任人宰割的羔羊。畫中的她其實也是真實的她，時而冷漠，時而思考，而畫的背景通常是荒蕪的田野和空蕩蕩的屋子。她的作品風格有時寫實有時夢幻，奔放與悲劇性兼備，然而當人因此認為她的作品是超現實主義，她卻不假思索予以了拒絕：“我不畫夢，我畫我的現實。”的的確確，撇開畫中隱藏著的種種痛苦、寂寞和失望，Frida Kahlo有種毫不掩飾從一而終的自我表達欲望，她在努力制定她的規則，她的權力。而這恰好與現代時尚強調個人屬性、宣揚與眾不同的核心思想不謀而合。而即使Frida的自我追尋過程過于邪惡和血腥，卻又剛好暗合了時尚行業兜轉反復百年之后的全新突破口：對于任何形式極致之美的狂熱追求。
在Givenchy 2010高級定制上，Riccardo Tisci以靜態形式展示了十套精美華服，從拉鏈、流蘇等細節以及色彩上來看，它都與Frida Kahlo的著裝風格大相徑庭，但那種對于悲劇氛圍的迷戀，哥特式的殘忍與獻祭感卻著實脫胎自Frida的藝術創作。這個系列獲得了媒體的一致大贊，精細的做工之下，也表明Frida式的極致審美依然在當今時尚界蔚然成風。也許絕美的事物就是要令人窒息的，正如終生與撕裂、血腥、傷痛糾纏在一起的Frida Kahlo，卻以一種頑強、驕傲光芒萬丈的姿態，交給我們以對待美的態度。
事到如今，Frida效應以更加微妙的形式滲入到時尚行業的多重表達之中，當德國超模Claudia Schiffer頭戴大花畫著一字眉出現在Karl Lagerfeld的鏡頭里時，她僅僅展示了繁花似錦的民族風情服飾，并顯露出淡淡的哀愁。這樣的解讀顯然已經偏離了Frida Kahlo本人許多，但未嘗不見得好，人們對她的愛源于想象和距離，真實生活中沒人想做下一個Frida，我們想要的，僅僅是她獨特而又永不妥協的一部分
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