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虛實(shí)結(jié)合，其實(shí)也可以說(shuō)我們常會(huì)感嘆的那種“若影若現(xiàn)”的美感，這種表現(xiàn)方式會(huì)讓畫(huà)面形成一定的空間感，就好比攝影的景深。“虛”是為了讓“實(shí)”成為畫(huà)面的重心，成為視覺(jué)的訴求點(diǎn)，虛并不代表無(wú)，而是一種烘托，是一種旋繞，一種氛圍的氣場(chǎng)，兩者是相輔相成，缺一不可。
具體一案例的分析，圖中的人物無(wú)疑是畫(huà)面的重心點(diǎn)，而后面只是一種場(chǎng)景的氛圍，這里也是應(yīng)用了減法的手段，對(duì)于支撐的場(chǎng)景原畫(huà)進(jìn)行選擇性呈現(xiàn)，而不是全盤(pán)都在，然后大面積的虛化場(chǎng)景，讓觀者是感受其氛圍的旋繞，而不是真實(shí)的看見(jiàn)，這樣賦予大家更多的是想象，突出人物主體，增加細(xì)節(jié)部分的通透感，讓畫(huà)面整體而飽滿，達(dá)到一種虛實(shí)結(jié)合的視覺(jué)效果，以呼應(yīng)其世界觀。
抓關(guān)鍵部位，選擇性布置場(chǎng)景
我們?cè)诤芏鄨?chǎng)景的處理上，往往為了表達(dá)訴求點(diǎn)，大面積的使用，其實(shí)有時(shí)候選擇性的布局，不僅能達(dá)到效果，又能讓其畫(huà)面更加通透。
上面兩個(gè)案例中，畫(huà)面中的場(chǎng)景都占用了較少的面積，但其并沒(méi)有影響這種氛圍給予觀者的震撼力，相反，這么做反而讓我們想的更多，從而完成要表達(dá)戰(zhàn)場(chǎng)這種世界觀的視覺(jué)訴求，然后讓其標(biāo)語(yǔ)成了主體部分，完成了文字性的傳播，較大面積的空白，讓畫(huà)面更加透氣。
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